Hubo dos casos de interacción con el público en la única proyección de prensa del Festival Internacional de Cine de Toronto Megalópolis.
El primero de ellos fue protagonizado por un hombre, aparentemente contratado por el equipo de producción, que se levantó a mitad de la película y caminó hasta el frente del teatro. Cuando las luces de la sala se encendieron inexplicablemente, se acercó a un micrófono escondido a un costado, miró un papel y le hizo una pregunta al personaje de Adam Driver en la pantalla. Una grabación del personaje de Driver miró hacia abajo desde la pantalla y respondió, como si estuviera en una conferencia de prensa.
Este cuarto elemento rompedor de barreras de la película ha sido ampliamente comentado en otras proyecciones y ha generado un gran revuelo en torno a las ambiciosas y poco ortodoxas técnicas de la película. Pero en la proyección del TIFF hubo otro. En una escena en la que uno de nuestros vertiginosos personajes es arrestado, suenan las sirenas de la policía. En ese momento, sonó una alarma real en todo el cine, con un sonido considerablemente más fuerte que las sirenas en la pantalla.
En un testimonio del extraño y autoindulgente desastre que es MegalópolisMe tomó 20 minutos darme cuenta de que la alarma no era otra parte experimental de la película. Era solo una alarma.
Es en este punto donde una reseña normal pasaría sutilmente a un resumen de la trama. Desafortunadamente, Megalópolis es una película tan confusa y aburrida que no estoy seguro de haber entendido la historia que el escritor y director Francis Ford Coppola tenía en mente.
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Lo que sí pude recordar fue lo siguiente: el inexplicablemente influyente arquitecto Cesar Catilina (Driver), el vengativo alcalde Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito) y el influyente banquero Hamilton Crassus III (Jon Voight) están enzarzados en una especie de lucha de poder por el futuro de la ciudad ficticia de Nueva Roma. Al mismo tiempo, elementos externos, incluido el hijo de Crassus, Clodio Pulcher (Shia LaBeouf), conspirador y ávido de poder, y el corrupto periodista Wow Platinum (Aubrey Plaza), están dispuestos a hacer casi cualquier cosa para encontrarse en la cima de la pirámide cuando esa lucha llegue a su fin.
También está la hija idealista de Franklyn, Julia Cicero (Nathalie Emmanuel), y el dedicado asistente de Catilina y narrador de la película, Fundi Romaine (Laurence Fishburne), que intenta apoyar a Catilina en sus esfuerzos por rehacer la ciudad. Junto con esos personajes (y una docena de otros nombres igualmente entrometidos), hay una mezcla enrevesada de subtramas que involucran manipulación del tiempo, metal mágico y un satélite fuera de servicio que se precipita hacia la Tierra.
Más de 300 reescrituras a lo largo de décadas
Para ser justos, “mezcla” tal vez no sea la mejor palabra, porque estos elementos no se combinan para crear un mensaje a partir de la locura, es decir, una advertencia sobre las fuerzas internas que derriban imperios como Roma y Estados Unidos, según Coppola.
En cambio, Megalópolis es un testimonio de metáforas mixtas, escritura floja y la obstinada seguridad en uno mismo de pensar que uno es la persona más inteligente de la sala.
Parte de esta incomprensible avalancha de ideas podría haber surgido del proceso que las impulsó. Un proyecto apasionante para Coppola, Megalópolis Aparentemente ha sufrido más de 300 reescrituras a lo largo de décadas, según VarietyEso incluye ajustes, reescrituras y añadidos diarios, como compartió Emmanuel en la alfombra roja del TIFF, mientras se filmaba la película.
La intención de comparar la caída de Roma con la caída proyectada de los EE. UU. conduce a una de MegalópolisLos únicos puntos de valor son los paralelismos entre MegalópolisLas interpretaciones rivales de Cicerón y Catilina y de sus homólogos romanos sobre el valor de la república —así como su participación en el complot de Catilina para derrocarla— serán interesantes para aquellos con ojo para la historia.
Pero con este collage de inspiraciones, en lugar de obtener la inspiración de Baz Luhrmann, Romeo + Julietaobtenemos algo más parecido a la infame e ininteligible novela de Sean Penn inspirada en Trump. Bob Honey, que simplemente hace cosas.
Coppola esconde cualquier análisis interesante detrás de una impenetrable niebla de símbolos. Hay estatuas que lloran y dejan sus armas en el suelo mientras Catilina pasa junto a ellas. Hay fantasmas de amantes perdidos hace mucho tiempo que yacen en habitaciones secretas. Hay mítines políticos con algún comentario vago e intencionado sobre la política moderna. Pero todo está tan disperso y mal planeado que tiene poco o ningún sentido para cualquiera que no sea Coppola y los miembros más generosos del público dispuestos a idear un significado para sí mismos.
Si nada más, Megalópolis Les enseñará a los creadores una cosa: la inaccesibilidad no es una virtud. La desafortunada lección que todo guionista joven y ambicioso debe aprender es que llenar su historia con tantas metáforas altruistas que dejen a los espectadores perplejos no los convierte en genios.
Esfuerzo autofinanciado
Los mensajes desafiantes e innovadores son un listón alto que los mejores narradores superan ocasionalmente, pero solo después de satisfacer su primera responsabilidad hacia la audiencia: hacer algo con intención y trabajar para hacerse entender.
Autofinanciado con más de 100 millones de dólares estadounidenses por un artista que es increíblemente rico después de los éxitos iniciales de su carrera, Megalópolis La película funciona en contra de su público, como ya se predijo en la promoción inicial, que generó citas falsas de críticos de alto perfil, impulsando la narrativa de que Coppola es un genio incomprendido obligado a reducir sus planes iconoclastas debido a un público hostil.
Al pagar todo él mismo, puede hacer lo que nunca antes pudo: evitar a los inversores cautelosos que podrían oponerse a antagonizar a una audiencia con tonterías egoístas.
Inaccesible hasta el punto de la sátira, Megalópolis También empaña el legado de Coppola. Esto no es Padrino. No lo es El hacedor de lluviaNi siquiera es Jacobo. Sin embargo, es una de las peores producciones de gran presupuesto jamás realizadas, un eco de finales de carrera de La puerta del cieloel extenso proyecto de vanidad de El cazador de ciervos director Michael Cimino que fue tan monumentalmente horrible que arruinó la confianza de Hollywood en los directores de autor durante décadas.
Con su propio dinero en juego, la última película de Coppola puede no tener un efecto tan grande en el futuro del cine. Pero es introspectiva hasta el punto de la irresponsabilidad, moralista hasta el punto de ser insultante. Megalópolis Sigue siendo una historia que sirve de advertencia, aunque no sobre la naturaleza entrópica de los imperios y la civilización, sino sobre lo que demasiado dinero, demasiada seriedad y muy poca edición pueden hacerle a un artista.