Cincuenta y cuatro premios de la Academia y 267 nominaciones. Ese es el tipo de previsión canónica que ha tenido la Lista Negra desde su lanzamiento en 2005 como índice de guionistas de referencia de los conocedores de Hollywood. La Red Social, Borde del mañana, selma, No te preocupes cariño—Cada uno fue seleccionado para la encuesta anual de la Lista Negra antes de recibir elogios comerciales y de la crítica.
“Sabía que había grandes escritores y grandes guiones fuera del ecosistema de Hollywood”, dice su fundador Franklin Leonard. “Quería encontrar una manera de que eso beneficiara a todos”.
Con el éxito vino el crecimiento, y el crecimiento trajo oportunidades. Totalmente establecida como sitio web y marca en 2012, Black List ha demostrado desde entonces ser un recurso fundamental para agentes, productores y estudios en busca de su próximo éxito. A lo largo de sus casi 20 años, ha sido plataforma de miles de guiones y pilotos de televisión. Hoy cuenta con unos 7.000 profesionales del entretenimiento.
En septiembre, Leonard dio otro salto: expandirse al mundo de los libros. La Lista Negra ahora alberga manuscritos de ficción y, para ayudar a navegar por los desconocidos prados editoriales, incorporó a Randy Winston, ex director de programas de escritura en el Centro de Ficción de Nueva York y un hacedor de reyes por derecho propio.
En cuanto a cómo funciona: los escritores interesados crean un perfil (gratis), cargan sus manuscritos de novelas de cualquier género ($30 al mes) y, si así lo desean, pueden pagar por comentarios de expertos de profesionales literarios a través del sitio ($150). ). Al igual que la Lista Negra anual, los mejores manuscritos aparecen en el boletín informativo para suscriptores de Leonard y se garantiza que llegarán a la bandeja de entrada de los actores poderosos de la industria editorial.
Con curiosidad sobre la expansión, llamé a Franklin para saber cómo planea nuevamente capturar un rayo en una botella.
JASON PARHAM: No hay una buena manera de preguntar esto, así que simplemente lo haré. ¿Qué te hace pensar que puedes volver a lograrlo?
FRANKLIN LEONARDO: es una pregunta justa [laughs]. Y seré honesto, me resistía a lanzarme a ello. No es una buena apariencia decir: “Soy de Hollywood y estoy aquí para salvarte”.
Sí, conozco bien el complejo salvador de Hollywood.
Y eso era lo último que quería hacer. Construí esto específicamente para resolver el problema y un sistema que vi en Hollywood. No trabajé en libros, así que no quería ser presuntuoso y asumir que simplemente tomas eso y lo aplicas. Entonces, el año pasado, Howie Sanders, un agente de libros de Anonymous Content, organizó una serie de reuniones para mí. Ella dijo: “Le dices a la gente cómo planeas hacer esto y les pides que te digan en qué te equivocas”. Me alegró mucho descubrir que la gente decía que esto es necesario. La pregunta fue: ¿cómo es necesario cambiar este modelo para que pueda tener éxito?
Hay una necesidad obvia, como usted dijo, pero sólo debido a problemas muy obvios endémicos a instituciones como Hollywood y las editoriales. ¿Por qué son tan reacios al cambio?
Hay muchas razones. La más material es en realidad sólo práctica: hay una sobreabundancia de material. Cada año se escriben más guiones de los que podría leer una sola persona o un pequeño grupo de personas. Cada año se escriben más novelas de las que cualquier equipo editorial de una editorial podría leer.
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