டென்சல் வாஷிங்டனின் மோசமான திரைப்படம் அவரது முதல்படமாகும்

99.9% 回复率 回复率ரிய இடைவெளியை” எப்போதும் தேடிக்கொண்டிருக்கிறார்கள்。 பலருக்கு、தேடலானதுபள்ளிமற்றும்பிராந்தியஅ ரங்கில்தொடங்குகிறது，அங்குஅவர்கள் அனைவரையும்மிஞ்சுகிறார்கள்； அவர்கள்மிகவும்நல்லவர்கள்，இயக்குனர்கள்சில சமயங்களில் அவர்களின் வயது வரம்பிற்கு வெளியே அவர்களை நடிக்க வைக்க நிர்பந்திக்கப்படுகிறா ர்கள்、ஏனெனில்ஒருசிறியபாத்திரத்தில் அவர்களின் புத்திசாலித்தனம் முழு காட்சியையு ம்சமநிலையில்தள்ளும்。 பின்னர் அவர்கள் கல்லூரிக்குச் செல்கிறார்கள ், அங்கு அவர்கள் பொதுவாக ஆலிவியர் அல்லது ஸ்ட்ரீப்அல்லஎன்பதைக்காணலாம்。 அதன்பிறகு、அதுநியூயார்க்நகரம்அல்லதுஹாலிவ ுட்，மற்றும்பட்டதாரிபள்ளிக்குமீண்டும்ஒரு பயணம்，அதனால்அவர்கள்ஒருஆசிரியராகஅல்லதுரா ஜினாமா செய்துவிட்டு வேறொரு தொழிலில்非常感谢。

1981年–1981年 நீங்கள்வெள்ளையாகஇருந்தால்。 நீங்கள்ஆர்வமுள்ளஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கநடிகர ாகஇருந்தால்、நீங்கள்முற்றிலும்மாறுபட்ட விளையாட்டைவிளையாடுகிறீர்கள்。 பெரும்பாலானவண்ணநட்சத்திரங்கள்இசைக்கலைஞர ்கள் அல்லது நகைச்சுவை நடிகர்கள் – மற்றும் ஆண்கள்。 நீங்கள்ஒருகுணச்சித்திரநடிகராகஇருந்தால், பாத்திரங்கள்வேலையாட்கள்，குற்றவாளிகள்， விளையாட்டு வீரர்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தன மானவயதானமக்களைநோக்கியேஇருக்கும்。 ரொமாண்டிக் லீட்கள் வருவது நம்பமுடியாத அளவிற ்குகடினமாகஇருந்தது，பொதுவாகசெக்ஸ்ஈர்ப்பு இல்லாதது – ஏனெனில்ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்ககலைஞர் களுக்குவெள்ளையர்களுக்குகிடைத்தஅதே வாய்ப்புகள்கிடைத்திருந்தால்，பில்லிடீடில் 1970年 1970年 1970年 1970年 1970年 1970年பெரியநட்சத்திரங்களாகஇருந்திருப்பார்கள்。

26 宦官்புத் தொழிலான கிராப்ஷூட்டில் தனது ரோலை எடுத்தபோதுபகடைஏற்றப்பட்டது.. அந்தக்யூப்ஸ் சாதகமாகமாறினாலும்，அந்தபகுதிஅவரது திறமைக்குதகுதியானதாகஇருக்கும்என்பதற்குஎ ந்தஉத்தரவாதமும்இல்லை。

இதுதான்“கார்பன்காப்பி”யில்மிகவும்வெறுப்பா கஇருக்கிறது。 மேலோட்டமாகப்பார்த்தால்，சம்பந்தப்பட்டதிறம ையைப்பொறுத்தவரை，இதுநியாயமானஆற்றலைக்கொண்ட ஒருதிட்டமாகும்。 ஆனால் இது மிகவும் மூடத்தனமாக செயல்படுத்தப்ப ட்டது，ஆழ்ந்தவேடிக்கையானதுமற்றும்ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், வியக்கத்தக்கஉணர்வற்றது, ஷிங்டனின்இருப்புஅனைத்தும்திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களைவெட்கப்படவைக்கும்。

மைக்கேல் ஷூல்ட்ஸின் “கார்பன் காப்பி”யில் இணை- முன்னணியில்இறங்கியபோதுவாஷிங்டன் தொலைக்காட்சி திரைப்படமான “வில்மா” (ஷிர்லி ஜோ ஃ பின்னிமற்றும்சிஸ்லிடைசன்நடித்தஒலிம்பிக் ஓட்டப்பந்தய வீராங்கனை வில்மா ருடால்ஃப் பற்ற ிய வாழ்க்கை வரலாறு) திரைப்படத்தில் தனது முதல் பாராட்டுகளைப்பெற்றார்。 ஸ்டான்லி ஷாபிரோவால் எழுதப்பட்டது (மற்றும் அவ) ரது நாடகமான “தி என்கேஜ்மென்ட் பேபி” அடிப்படையில்), திரைப்படம்இரண்டுநிலைகளில்ச名称நகைச்சுவைமற்றும்உயர்-சமூககேலிக்கூத்து。 இந்தத் திரைப்படம் ஆரம்பத்தில் தனது கையை சாய் த்து，வாஷிங்டனின்டீனேஜ்ரோஜர்போர்ட்டர் ஜார்ஜ் செகலின் பணக்கார நிர்வாகி வால்டர் விட் னியின் உயிரியல் மகன் என்பதை வெளிப்படுத்துவதன்மூலம்ஒருசுவாரஸ்யமானசவா லாகஅமைகிறது。 வால்டர் ரோஜரின் தாயை உண்மையாக நேசித்தார் (உண் மையில்、ஷூல்ட்ஸ்கலப்புபெற்றோரின் விளைபொருளாகஇருந்தார்),ஆனால்ரோஜர்சந்தேகத் திற்கிடமான வகையில் வலுவாக வரும்போது இந்த மென்மைமறைந்துவிடும்。 அவர்வால்டருடன்வாழவிரும்புகிறார்。

சூசன் செயின்ட் ஜேம்ஸின் வாரிசு விவியனுடன் அன ்பற்ற/பாலினமற்றதிருமணத்தால்ஏற்கனவே அவதிப்பட்டு வரும் வால்டருக்கு இது ஒரு பெரிய பிரச்சனையாகும், இது அவரது தந்தையுடன் (மற்றும்) அவரது முதலாளி) நெல்சனுடன் மிக மெல்லிய பனியில ் சறுக்குகிறது (ஒரு விசித்திரமான அடக்கப்பட்ட ஜாக் வார்டன்) அந்த இளைஞன் மனந்திரும்ப மாட்டா ன் என்பதை உணர்ந்து (மற்றும் சில ஆணாதிக்கக் கடமைகளை உணர்கிறான்), ரோஜர் தன்னுடன் வாழும் கர ுத்தை விவியனுக்கு அவர்களின் அண்டை வீட்டாரைக் கவரக்கூடியஒருசமூகத்திட்டமாகவிற்கிறான்。 ஆனால் ஒரு பேரழிவு தரும் முதல் இரவு உணவிற்குப ்பிறகு，வால்டருக்குஎல்லாம்தெற்கேசெல்கிறது。 அவர்தனதுரோல்ஸ்ராய்ஸ்என்றவேலையைஇழந்துவீ, ட்டைவிட்டுவெளியேற்றப்பட்டு， “அவசரப்படுத்தப்பட்ட”வாட்ஸ்அபார்ட்மெண்டில் வசிக்கிறார்、அங்குஅவர்குதிரைலாயத்தை சுத்தம்செய்யும்வேலையைக்காண்கிறார்。

இறுதியில் (மற்றும் மிகவும் வசதியாக), விவியன் ம ற்றும்நெல்சன்மனம்மாறுகிறார்கள்； அவர்கள் அவரை வீட்டிற்கு திரும்பி வரும்படி கே ட்கிறார்கள்。 தவறாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட ரோஜருக்காக சிறைக் குச்சென்றபிறகு、வால்டர்ரோஜர்மீதானதனது கடமையிலிருந்துவிடுபட்டதாகத்தெரிகிறது。 ரோஜர் தனது சூழ்ச்சியைக் கைவிட்டு, அவரைச் சந் தித்த பிறகு முதல் முறையாக அவரது தந்தையிடம் வெளிப்படையாகப்பேசும்போதுஇதுதான்。

மிகவும் நேர்த்தியாகஎழுதிஇயக்கியதிரைப்படத ்தில்、ரோஜர் வால்டரை ஏன் மிகவும் கடினமாகப் பற்றிக்கொண்டார் என்பதை விளக்குகின்ற சிறைச் சாலையில்ஒருமனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம்。 ஷாபிரோவின்ஸ்கிரிப்ட்，ரோஜர்வால்டருக்கு“யூ ஆர்ஆல்ரைட்，மிஸ்டர்。 சார்லி” (அவர்கள் சந்தித்ததில் இருந்தே வால்டரு க்கு அவரது புனைப்பெயர்) ஒப்புதல் வழங்குவார் என்றுஎதிர்பார்க்கிறோம்，ஆனால்அவர்நேராகஅவ ரைநோக்கிவருகிறார்。 ஷூல்ட்ஸ் பெரும்பாலும் கேமராவை வாஷிங்டனில் வ ைத்திருப்பார்மற்றும்அவரைலோகீவென்ட்செய்ய அனுமதிக்கிறார்。 அவர்வால்டரிடம்சொல்வதுபோல்：

“நான்உங்களிடமிருந்துஎதையும்விரும்பவில்லை， மிஸ்டர்சார்லி。 தத்தெடுப்புஇல்லை。 அறக்கட்டளைநிதிஇல்லை。 ஒன்றுமில்லை。 ஒவ்வொரு குழந்தையும் தன் அப்பா எப்படிப்பட்டவ ர் என்று பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக நான் இங்குவந்தேன்。 நீங்கள் என்னை விரும்புவதை நான் விரும்பவில்ல ை。 நான்உங்கள்மகனாகஇருந்தேன்，ஏனென்றால்நான்உ ங்கள்கண்களைப்பார்த்தபோது，​​​​அதைவிடநீங்கள் அம்மாவைக்காணவில்லை。

இது உண்மை என்று வால்டருக்குத் தெரியும், மேலு ம்，ரோஜரிடம்கேட்டபோது，​​அவர்தனதுதாயைமிகவு் நேசிப்பதாகஒப்புக்கொள்கிறார்。 அவர் மிகவும் சமரசம் செய்யப்பட்ட நல்ல வாழ்க்க ைக்காக ஒரு சிறந்த பெண்ணிடமிருந்து விலகிச் சென்றார் (கலிபோர்னியாவுக்குச்சென்றதிலிருந் து அவர் தனது யூத பாரம்பரியத்தை தனது சக ஊழியர்களிடமிருந்துமறைத்துவருகிறார்）。

நான்“கார்பன்காப்பி”யைஒருபயனுள்ளதிரைப்படம ாகஉருவாக்கியிருந்தால்，வாஷிங்டனைக்குறை கூறுங்கள்。 அந்தசிறைக்காட்சியில்அவர்மிகவும்அருமையாக இருக்கிறார் (நியூயார்க்டைம்ஸின்ஜேனட் மாஸ்லின் அவரது நடிப்பை விவரிக்க முடியாத வகைய ில் ஏமாற்றமளித்தார்) ஒரு ஆர்வமுள்ள காமெடி (குறிப்பாகநார்த்வெஸ்டர்னில்ப்ரீ-மெட்படிப் பை முழு ஸ்காலர்ஷிப்பில் நாங்கள் கற்றுக்கொண்ட பிறகு) அல்லது பால் மஸுர்ஸ்கியின் “டவுன் அண்ட் அவுட்இன்பெவர்லிஹில்ஸ்”நரம்பில்ஒரு முள்வேலி நையாண்டிக்கானசாத்தியத்தைநீங்கள் இங்கேகாணலாம்。

ஆனால் இது ஆரம்பத்திலிருந்தே மன்னிக்க முடியா தகேவலமானபடம்。 வால்டர் விவியனை காலைப் பாலுறவுக்குக் கட்டாய ப்படுத்தமுயல்வதில்இருந்துஇதுதொடங்குகிறது – இது முழுக்க முழுக்க கற்பழிப்பு முயற்சியாகம ாற்றுவதன்மூலம்தன்னைத்தானேஒதுக்கிவைக்கும் நகைச்சுவையானவணிகமாகும்。 இதுவெறித்தனமானதுஎன்றுநினைக்கிறீர்களா？ ஷூல்ட்ஸும் ஷாபிரோவும் தங்கள் படுக்கையறையிலிருந்து பணத்தைத் திருட முயலும் முகமூடி அணிந்த வால்டரை விவியன் பிடிப்பதன் மூலம் அந்த ஏமாற்ற த்தை செலுத்தும் வரை காத்திருங்கள், அந்த நேரத்தில் அவள் அவனை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய தூண்டினாள் (இரண்டாவதுவால்டர்படுக்கையில் இருந்துதாளைகிழித்தஷூல்ட்ஸ்）。

உங்களையும்என்னையும்விடபணக்காரர்கள்வித்த ியாசமானவர்கள் மற்றும் மிகவும் மோசமானவர்கள் என்பதுஒருவெளிப்பாடுஅல்ல。 ஆனால்、வயிறுகுலுங்கச்சிரிக்கஇந்தஉயர்தரமு யற்சியை நீங்கள் முயற்சி செய்யப் போகிறீர்கள் என்றால்、இனம்கலந்தகுடும்பங்களைஅமெரிக்கசம ூகம் ஏற்காதது குறித்து நல்ல மனதுடன் புலம்புவதற்குமுயற்சிசெய்யாதஒருதிரைப்படத ்தில்அதைச்செய்யலாம்。

“கார்பன்காப்பி”பாக்ஸ்ஆபிஸ்தோல்வியடைந்தது， ஆனால்சேகல்மற்றும்ஷுல்ட்ஸ் (“சார்ஜென்ட்。 பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட்” தோல் வியில் இருந்து சில வருடங்கள் நீக்கப்பட்டவர்கள்)மட்டுமேகாயம்அடைந்தனர்。 “கார்பன்காப்பி”வீழ்ச்சியடைந்தஇரண்டுமாதங்க ளுக்குப்பிறகு、வாஷிங்டன்ஆஃப்-பிராட்வே ஸ்மாஷ்“எசோல்ஜர்ஸ்ப்ளே”இல்அரங்கேறியது。 மூன்றுஆண்டுகளுக்குப்பிறகு，விமர்சனரீதியாக பாராட்டப்பட்டதிரைப்படத்தழுவலில்அவர் இணைந்துநடித்தார்。

வாஷிங்டன்குருட்டுத்தனமாகபறக்கவில்லை。 “கார்பன்காப்பி”யில்இருந்துவெளிவருவதைஅவர் அறிந்திருந்தார்。 அவர் என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியிடம் கூறியத ுபோல்:

“நீங்கள்எடுக்கும்முதல்மூன்றுஅல்லதுநான்கு படங்கள்இந்தவணிகத்தில்நீங்கள்எப்படி உணரப்படுகிறீர்கள்என்பதைத்தீர்மானிக்கும் என்றுசிட்னிபோய்ட்டியர்என்னிடம்கூறினார்。 பின்னர்，எனக்குமற்றொருநகைச்சுவைவழங்கப்பட் டது, ஆனால் அது எனக்கு வேடிக்கையாக இல்லை – இது மிகவும்இனவெறிஎன்றுநான்நினைத்தேன்。 நான்அதைஎடுக்கவில்லை，நான்ஆறுமாதங்கள்காத் திருந்தேன்，எனக்கு’க்ரைஃப்ரீடம்’கிடைத்தது [the 1987 biopic of South African activist Stephen Biko, for which Washington earned his first Oscar nomination]。 அந்தபடம்எல்லாவற்றையும்மாற்றியது。 நான்அந்தமோசமானநகைச்சுவையைஎடுத்துமுற்றிಮ ும்மாறுபட்டவாழ்க்கையைஎடுத்திருக்கலாம்。”

அவர் 1990 இல் “ஹார்ட் கண்டிஷன்” (வாஷிங்டன் மற்றும் பாப் ஹாஸ்கின்ஸ் நடித்த ஒரு நண்பர் நகைச்சுவையைஎப்படிகுழப்புகிறீர்கள்?) மூலம் அவரது இரண்டாவது மோசமான திரைப்படத்தை உருவாக்கினார்、மேலும்அவர்ஸ்லிப்-அப்களில்த னதுபங்கைக்கொண்டிருந்தார்。 ஆனால்“கார்பன்காப்பி”போன்றதவறானதலையீடுகளு டன் அவர் ஒருபோதும் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை – மேலும்இதுஓரளவுக்குகாரணம்，அவரதுஅரியதிறமை யின்ஒருஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கநடிகருக்கு திறந்திருக்கும்சாத்தியங்கள்அடுத்தபலதசாப ்தங்களில் மிகப்பெரிய அளவில் விரிவடைந்தா (நதாா) இன்னும் தொகுதியில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்த ாலும்அந்தவாய்ப்புகளில்)。