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El pasado cada vez más lejano en el que Katy Perry era una de las exportaciones más divertidas y relevantes del pop se siente aún más lejano cada vez que regresa. Desde 2013 PrismaPerry ha abandonado sus juegos de palabras irónicos y su vivacidad característica, incapaz de comprender por qué su público está tan desilusionado. Tal vez por eso ha adoptado el enfoque de que la falta de publicidad es mala publicidad en 143 — un álbum que ni siquiera está a la altura de su desastroso lanzamiento de prensa.
Cuando la cantante nos advirtió que nos “preparáramos para explotar” antes del lanzamiento de “Woman’s World”, ya se suponía que marcaría el inicio de su tercera era de fracasos consecutivos. A esta altura, resulta cansado detallar qué salió mal, pero el fracaso total de la canción es fiel a todo lo que está mal con el resto de la banda. 143Si fuera ofensivamente malo, al menos sería un poco exagerado. En cambio, cada pista es una simulación de TDAH, tan poco estimulante que olvidas cómo suena segundos después de que termina.
Esta cadena de montaje rompe la cuarta pared de “Gimme Gimme”, donde Bezos debe haber pagado a 21 Savage para que dijera: “Soy como Amazon, porque tengo lo que necesitas”. Como gran parte de 143, La llegada de Savage se siente lamentablemente anticuada, escupiendo sobre el mismo ritmo trap que plagó las ondas de radio en 2018. Es casi triste que Perry haya pensado que un proyecto con una absoluta falta de público objetivo la reviviría, especialmente cuando ahora se enfrenta a estrellas que han estado devolviéndole la vida al pop durante todo el año.
El término “pop de recesión” ha sonado mucho últimamente, ya que nuestras nuevas chicas principales son un poco más exageradas y no les preocupa demasiado ensuciarse. Perry estuvo en la cohorte original a fines de los años 2000 y principios de los 2010, sin duda inspirando a las Chappells, Charlis y Sabrinas de hoy. Volver a lo que la hizo tan convincente (y rompedora de récords) parece la respuesta obvia, pero en el peor de los casos está media década por detrás y, en el mejor, copia insulsamente la música de baile. RENACIMIENTO-resurgimiento asistido.
Al samplear “Gypsy Woman” de Crystal Waters en “I’m His, He’s Mine”, Perry y Doechii eliminan el ritmo de cuatro por cuatro del original en favor de hi-hats anticuados y jerga (¿alguien ha llamado a alguien su “principal” desde mediados de la década de 2010?). Ella intenta compensarlo en temas como “Nirvana” y “Crush”, así como en el sencillo perjudicial para el medio ambiente “Lifetimes”. Los dos últimos son los más cercanos. 143 Llega a los momentos destacados, pero aún se siente muerta al llegar, ya que apenas intenta cantar detrás del Auto-Tune. Es difícil ignorar que estos errores de producción están sucediendo bajo la supervisión de Max Martin y Dr. Luke; claramente, el riesgo de contratar a un supuesto abusador no valió la pena.
Con Luke llega su otro colaborador de toda la vida, Kim Petras, en “Gorgeous”, con sus sintetizadores de chimpancé angustiado y una nueva capa de misantropía. Irónicamente, Perry canta: “¿Puede alguien prometerme / que nuestra inocencia no se perderá en un mundo cínico?” en el tema que cierra el álbum, “Wonder”, a pesar de la actitud capitalista tardía de ella y Petras de “¿a quién le importa?” al trabajar con Luke. Para ser justos, ¿por qué le importaría a ella cuando claramente solo está haciendo música para lanzar un producto?
Resulta confuso que Perry siga haciendo música tan desalmada cuando tiene suficientes recursos para dejarlo en silencio y ser recordada con cariño. En cambio, sigue un camino de Sísifio reservado para los más aburridos del pop: uno que aterroriza a los trabajadores minoristas, pone banda sonora a la conferencia de MLM de tu matón de la escuela secundaria y luego vuelve a rodar cuesta abajo.