டாம் குரூஸ் அன்று இரவு நிக்கோல் கிட்மேனுடன் கோபமடைந்தார் என்று நினைக்கிறேன்: உலகின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரங்களை புகைப்படம் எடுப் பதில் ஜொனாதன் பெக்கர் | புகைப்படம்எடுத்தல்

ஜொனாதன் பெக்கர் வோக்கின் மறைந்த கிரியேட்டிவ ் டைரக்டருடன் பணிபுரிந்த ஒரு சந்தர்ப்பத்தை நினைவுகூர்ந்தார்。 ஆண்ட்ரேலியோன்டேலி。 அவர்கள்“சிலநகைக்கடைப்பெண்மணிமற்றும்அவரது மகளை குதிரைவண்டியில்” படம் எடுப்பதாக இருந்தது。 நீங்கள்ஏற்கனவேசொல்லமுடியாவிட்டாலர，பெக்கர， ்மிகவும்உற்சாகமாகஇல்லை。 ஆனால் டேலி இருந்தது – மேலும் அவர் பெக்கரில் அத ிகமாகஇல்லாததற்காகஎரிச்சலடைந்தார்。 பெக்கர்கூறுகிறார்，“அவர்என்அளவுஇருமடங்காக இருந்தார்、மேலும்அவர்என்னைதலைகீழாக அறைந்தார்，’பெண்ணைப்பெறுங்கள்。 இப்போதேபடத்தைஎடு。”

இருப்பினும்、இதுஅவரதுவகையானபடப்பிடிப்புஅ ல்ல。 “ஆண்ட்ரேஃபேஷன்மற்றும்பிராண்டுகளைநேசித்தா ர், மேலும் அது எனக்கு சிறிதும் சதி செய்யவில்லை”என்றுஅவர்கூறுகிறார்。 ஒருபுகைப்படக்கலைஞராகஇருந்தபோதிலும்,ஐந்து, தசாப்தங்களாக, அனைவரின்படங்களையும்எடுத்து, பெக்கர்ஒருவீட்டுப்பெயர்அல்ல。 ஆனால் வேனிட்டி ஃபேர் மற்றும் வோக் போன்றவற்றி ற்காக அவர் புகைப்படம் எடுத்தவர்களில் பலர் – மேலும்பல。 பெக்கரின் சமீபத்திய புத்தகம்、லாஸ்ட் டைம்、அவ ர்களுடன்வெடிக்கிறது。

2015 年 2015 年அனாபெல்ஸில் நடிகரான லியா சேடோக்ஸுக்குப் பின்னால்நிற்கிறார்。 1990年 1990年ர்。 வேனிட்டி ஃபேர் ஆஸ்கார் விருந்து விழாவில் ஒரு மாபெரும் கிரீம் நாற்காலியை அவள் மேல் இழுத்துச்செல்லும்போதுஎழுத்தாளர்ஃபிரான்ல ெபோவிட்ஸ்சிரித்தார்。 2003年，《我的世界》上映。

பின்னர் கலை-உலகின் சிறந்தவர்கள்: ஜீன்-மைக்கே ல் பாஸ்குயட்、சிண்டி ஷெர்மன் மற்றும் ராய் லிச்சென்ஸ்டீன்； வில்லியம் பர்ரோஸ், ஆர்தர் மில்லர் மற்றும் டா ம் வுல்ஃப் உட்பட இலக்கிய மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்。 ஜாக்கிகென்னடிமுதல்நான்சிரீகன்，ஜான்எஃப்க ென்னடி ஜூனியர் மற்றும் கரோலின் பெசெட்-கென்னடிவரைபலடிரம்ப்கள்மற்றும்சர் வதேசப் பெயர்கள் வரை அவர் கைப்பற்றிய அரசியல்வாதிகள்மற்றும்அவர்களதுகுறிப்பிடத ்தக்க மற்றவர்களுடன் பெக்கர் ஒரு ஆபத்தான தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டஅமைச்சரவையைஉருவாக்கம ுடியும்。 மிகைல்கோர்பச்சேவ்மற்றும்ஆங்சான்சூகி。 மற்றும்அரசகுடும்பத்தாரும்，நிறையஅரசகுடும ்பத்தாரும்。

“இவை மறைந்து போன உலகத்திலிருந்து உருவானவை” என ்று புத்தகத்தின் ஆசிரியர் மார்க் ஹோல்போர்ன் அதன்அறிமுகத்தில்எழுதுகிறார்； மேலும்，மைனேயில்உள்ளஒருதீவில்உள்ளஅவரதுஅற ையிலிருந்து வீடியோ மூலம் பெக்கரிடம் பேசும்போது，​​20 ஆம்நூற்றாண்டின்பிற்பகுதியில 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் உள்ள கிராண்டிகளின்சர்ரியல்பட்டியலைப்போல்உணர் கிறேன்。

ஆனால்மீண்டும்டாலிக்கு。 இதுபோல்தெரியவில்லை，ஆனால்இந்தஜோடிசிறந்தந ண்பர்களாகஇருந்தது。 “நான்ஆண்ட்ரேவைநேசித்தேன்，”என்றுபெக்கர்கூற ுகிறார்。 “அவரைப்பற்றிநினைக்கும்போதுஎன்கண்களில்கண ்ணீர்வருகிறது。” 1979年 1979年அவென்யூ வீட்டின் வரவேற்பறையில்，முன்னாள் வோக் ஆசிரியர்-இன்-சீஃப் டயானா வ்ரீலேண்டின் ப டப்பிடிப்பில்அவர்கள்முதலில்இணைந்தனர்。 பெக்கர் வ்ரீலாண்டிடம்ஒப்புக்கொண்டபோது，​​அவ ர் அவளை அடையாளம் கண்டுகொண்டார் – டாக்ஸியில் அவளைவீட்டிற்குஅழைத்துச்சென்றார்。 அவர் தனது ஃப்ரீலான்ஸ் வருமானத்திற்கு மானியம 1978 年 1978 年தொடங்கினார் – டாலிகூச்சலிட்டார்。 “நான்சந்தித்ததில்மிகவும்வியத்தகுநபர்அவர் ”。

பெக்கரின் பேச்சு மிகவும் பழைய நியூயார்க்காக உணரும்சொற்றொடர்களால்நிரம்பியுள்ளது，அவரது வழக்கமானஇடைநிறுத்தங்கள்அவரதுசுருட்டுக்க ுஉதவியது。 “பொதுசிறுநீர்கழிப்பிடத்தில்எனக்குஅந்துப் பூச்சிவாய்ப்புகிடைத்திருக்காது，”என்றுஅவர் ஒருகட்டத்தில்கூறுகிறார்，அவர்ஹார்வர்டுக்க ுச்செல்லவில்லைஎன்றால்，அவரதுகல்வித்தந்தை வில்லியம்பெக்கர்தனதுவாய்ப்புகளைஎவ்வாறுக ருதினார்என்பதைக்குறிப்பிடுகிறார்。 சிறந்தஹங்கேரிய-பிரெஞ்சுபுகைப்படக்கலைஞர்布拉萨伊, பெக்கர் தனது வேலையைப் பற்றி எழுதியதற்குப் பதிலளித்தபோது，​​”நான்எனதுபுகைப்படங்களைஎடுத ்ததன் உணர்வை நீங்கள் நன்கு புரிந்துகொண்டு வெளிப்படுத்தியுள்ளீர்கள்” என்று பெக்கர் நின ைத்தார்，“சரி，நான்சிறுநீர்கழிக்கவில்லை。 ”。 இது அவருக்கு உரிமம் வழங்கியது，அவர் கூறுகிறா ர்。

第500章பாரிஸுக்கு – பிரஸ்ஸாய் ஆரம்பகால வழிகாட்டியாக – மற்றும் கலிபோர்னியாவிற்கு நகர்வதன் மூலம் அவ ரதுபின்னணியில்சத்தம்。 பிரபலமானஎலைன்ஸ்நியூயார்க்கில்உள்ளஉணவகம், அங்கு அவர் பால் சைமன் மற்றும் ஆண்டி வார்ஹோல் ஆகியோரின் உருவப்படங்களை எடுக்க சமையலறையைப் பயன்படுத்தினார்。 மேற்குகடற்கரையில்இருந்தபோது，​​அவர்“குறிப்ப ிடமுடியாததலைப்புகள்கொண்டபத்திரிகைகளுக்கு மோசமான வேலை” செய்தார், மேலும் கிரீஸ் II இல் கூடு தல் பங்கு வகித்தார் – அவரது தாயார் பாட்ரிசியா பிர்ச்இயக்குநராகஇருந்தார்。

லாஸ்ட் டைமில் உள்ள படங்கள் ஒரு சகாப்தத்தை ி கச்சரியாகஎழுப்புகின்றன。 அவர் எய்ட்ஸ் நோயால் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு எடுக்கப்பட்ட ராபர்ட் மேப்லெதோர்ப்பின் 1988 புகைப்படத்தைஎடுத்துக்கொள்ளுங்கள்。 இது நியூயார்க்கில் உள்ள விட்னியில் அவரது பின ்னோக்கிதிறப்புவிழாவாகும்。 இதுஒருஅசாத்தியமானபடம்。 மேப்லெதோர்ப்ஒருகுச்சியில்சாய்ந்து，சுயவிம， ரத்தில்அமர்ந்திருக்கிறார்。 அவர் சட்டத்தின் பெரும்பகுதியை எடுத்துக்கொள ்ளவில்லை、ஆனால்அவரதுமெல்லியவிரல்கள்மைய நிலையைக்கொண்டுள்ளன，வியத்தகுமுறையில்அவரது முகத்தின்அழகைமேலேகோடிட்டுக்காட்டுகின்றன。

“எய்ட்ஸ்பிளேக்அதன்வாடையைவீசியது – அறையில்ய ானை。 நான்அதைகாட்சியாகவெளிப்படுத்தமுயன்றேன்，”எ ன்றுபெக்கர்புத்தகத்தில்எழுதுகிறார்。 “இதுதிகிலூட்டும்，இந்தபிளேக்，நியூயார்க்கில ் – அது மக்களை வீழ்த்தியது，” என்று அவர் இப்போது கூறுகிறார்。 “எந்தசிகிச்சையும்இல்லை，இதற்குமுன்புஅதுஉண ்மையில்புகைப்படம்எடுக்கப்படவில்லை。” பெக்கரின் படம் பரவலாக மறுஉருவாக்கம் செய்யப் பட்டது。

அவரது குடிமக்கள் எப்போதுமே அவரை ஏதோ ஒரு வகைய ில் ஆச்சரியப்படுத்தியிருந்தாலும், உதவி தற்கொலைக்குவெளிப்படையாகப்பேசும்டாக்டர்க ெவோர்கியன்அவர்களால்மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார்。 1994年 首映ைச்சுட்டுக்கொன்றார்。 அவர்ஒருசர்ச்சைக்குரியநபராகஇருந்தார்மற்ற ும் தற்கொலைக்கு உதவியதற்காக ஏற்கனவே விசாரணைக்கு வந்திருந்தார் – ஆனால் அவரது கலையை யாரும்பார்த்ததில்லை。 “இங்கேஅவர்，எல்லாவற்றின்கீழும்，அவருக்குநெக ்ரோபிலியாக்போக்குகள்இருப்பதை வெளிப்படுத்தினார்” என்று பெக்கர் கூறுகிறார். “உண்மையில்தாக்கத்தைஏற்படுத்தியஇந்தபடங்கள ில் ஒன்று – இணையத்தை உடைத்ததற்கு சமமானதாக இருக்கும்。”

பெக்கர்ஆஸ்பென்、அடிரோண்டாக்ஸ்、தென்அமெரிக் கா மற்றும் பாம் ஸ்பிரிங்ஸ் ஆகிய இடங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டு，கதையைத்தொடரவிட்டுவிடுவார்。 பட்ஜெட்、அல்லது“பட்ஜெட்விஷயம்”、அவர்கேலிசெய ்வதுபோல்，“எப்போதும்இருந்ததில்லை。 ‘பட்ஜெட் இல்லை’ என்று யாராவது சொல்லியிருந்தா ல்，’நிச்சயமாகபட்ஜெட்இல்லை’என்று சொல்லியிருப்பேன் – மேலும்நீங்கள்செலவழிக்கு ம் பணத்திற்கு வரம்பு இல்லை என்று நான் கூறியிருப்பேன்。

பெக்கர்தனதுபலசிறந்தபாடல்களைஎடுத்தார்。 ஒருபரபரப்பானஸ்னாப்ஷாட்டில்，நிக்கோல்கிட்ம 2000年 首尔 首尔 首尔 首尔 首尔விருந்து விழாவில் சிகரெட்டிலிருந்து ஒரு ஆடம ்பரமானஇழுவைஎடுக்கிறார்。 அந்தநேரத்தில்டாம்குரூஸ்，அந்தநேரத்தில்அவ ரதுகணவர்，நிழல்களில்இருந்துபார்க்கிறார்。 இதுமறுப்புத்தருணம்போல்தோன்றுகிறது。 “அன்றுஇரவுஅவர்நிக்கோலுடன்கோபமடைந்தார்என் று நான் நினைக்கிறேன்” என்று பெக்கர் கூறுகிறார்。 குரூஸ் பழமைவாதி, “நல்ல நடத்தை உடையவர் மற்றும் அவரது திரைப்பட நட்சத்திரத்தைப் பற்றி நன்கு அறிந்தவர்”என்றுஅவர்கூறுகிறார்。 பெக்கர் எரிச்சலை விளக்குகிறார்：“அவள் சில பான ங்கள்அருந்தியிருந்தாள்，அந்தபாத்திரத்தில் நடிக்கவில்லை。”

அவர்புத்துணர்ச்சியுடன்திறந்தவர்，அவர்ஒரு விஷயத்தை விரும்புகிறாரா இல்லையா என்பதை அடிக்கடிவெளிப்படுத்துகிறார்。 மியான்மர்தலைவர்ஆங்சான்சூகி？ அவளைப்பிடிக்கவில்லை。 “அவளைப்பற்றிஎனக்குஒருவேடிக்கையானஉணர்வுஇ ருந்தது，”என்றுஅவர்கூறுகிறார்。 கோன்சோ லெஜண்ட் ஹண்டர் எஸ் தாம்சனாலும் அவர் ஈ ர்க்கப்படவில்லை。 “அவர்ஒருமுட்டாள்。 அவர்துப்பாக்கிகளைசுடவும்，தொடரவும்விரும்ப ினார், மேலும் அவர் திட்டவட்டமாக மூர்க்கத்தனமானவர்。 இருப்பினும்，தாம்சன்“நிறையவேடிக்கையாக”இருந ்ததாகபெக்கர்ஒப்புக்கொள்கிறார்。

திருமணத்திற்குப்பிறகுஅவர்புகைப்படம்எடுத ்தமெலனியாடிரம்ப்，அவர்விரும்புகிறார்。 அவள்“அமைதியாகஇருந்தாள்，அவளுக்குகொஞ்சம்நக ைச்சுவைஉணர்வுஇருந்தது”，அதேசமயம்டொனால்ட் டிரம்ப்“தனதுவசீகரம்”。 பெக்கர் பலமுறை முன்னாள் ஜனாதிபதியை புகைப்பட ம் எடுத்துள்ளார், ஆனால் புத்தகத்தில் அதை உருவாக்கும் ஷாட் டிரம்ப் டவரில் உள்ள ஒரு பித்தளை தங்க அறையில் பித்தளை தங்க சிம்மாசனத்தில் சுற்றுவதைக்காட்டுகிறது。 டிரம்பின்கவர்ச்சிசரியாகஎன்ன？ “எனக்குஉறுதியாகதெரியவில்லை，”என்றுபெக்கர்க ூறுகிறார்。 “இதுஒருநாசீசிஸ்டிக்வசீகரம்。 அவர் தனது பெரும் சக்தியைப் பகிர்ந்து கொள்கிற ார் – அவர் தன்னை மிகவும் சக்திவாய்ந்தவராகக் கருதுகிறார்。 ஆனால்அவர்மிகவும்ஏமாற்றக்கூடியவர்。 பெக்கர் யாரை புகைப்படம் எடுக்கிறார் என்பதைப ் பற்றி கவலைப்படவில்லை மற்றும் அரசியலில் உண்மையில்அக்கறைஇல்லைஎன்றுகூறுகிறார்，“அதி” ககுணாதிசயத்திற்கு”செல்கிறார்。 ஆனால் அவர் “மக்களை வெள்ளையடிக்கும் வேலையை எடு க்கமாட்டார்。 என்னுடைய வேலை மனிதர்களை அழகாக்குவது அல்லது அ வர்களைமிகவும்சுவையாகமாற்றுவதுஅல்ல。 நான்செய்யவிரும்புவது，கதாபாத்திரத்தைபிரித ்தெடுத்து、அவர்கள்சொந்தமாகதியேட்டரில் நடிக்கவைப்பதுதான்。

பெக்கர் முடிவில்லாத ஆர்வமுள்ளவர் மற்றும் நக ைச்சுவைக்காகஇரத்தக்கசிவின்மூக்கைக் கொண்டவர்、ஆனால்அவர்அமைதிமற்றும்அமைதியின் பால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது – ஒரு கட்டத்தில்、அவர்வசிக்கும்அமைதியானதீவைஎனக ்குக்காட்டுகிறார்、அதுஒருசனிக்கிழமைகாலை 6 மணிஎன்பதால்இன்னும்அமைதியானது。 வாரத்திற்குஇரண்டுஅல்லதுமூன்றுமுறை，அவர்ந ியூயார்க்கில்உள்ளதனதுஸ்டுடியோவுக்குச் செல்கிறார்。 “இதுகிழக்குப்பக்கத்தில்உள்ளது，எனவேநான்வா கனம் ஓட்டினால் நான் நகரத்திற்குள் அதிகமாக ஊடுருவவேண்டியதில்லை。”

அற்புதமானநியூயார்க்கர்களைஃபேன்ஸிடாஸில்ப ுகைப்படம் எடுப்பதை அவர் தனது தொழிலாகக் கொண்டிருந்தாலும்，அவர்நகரத்தைககோஃபோனஸ்என் றுகாண்கிறார்。 “நான்முதலில்ஒருநியூயார்க்கர்，இரண்டாவதுஅம ெரிக்கன்”，என்றுஅவர்கூறுகிறார்，ஆனால்அவர் இழப்பின்உணர்வைப்பற்றிபேசுகிறார்。 “நான்குழந்தையாகஇருந்தபோது，​​அதுஉலகின்மிகப் பெரியநகரம்என்பதில்சந்தேகமில்லை。 ஃபிராங்க் சினாட்ரா அதைப் பற்றி பாடிக்கொண்டி ருந்தார்。 இதுஉண்மையில்தலைநகரம்。 இனிஅந்தஉணர்வுஅவருக்குவராதுஎன்கிறார்。

பெக்கர்புத்தகத்தைப்பார்க்கும்போது，​​”இதுஒர ு தொலைந்த நேரம் என்பதை நான் அதிகமாக உணர்கிறேன்”。 அவர் ஜாக்கி கென்னடி ஓனாசிஸின் ஒரு காட்சியை ச ுட்டிக்காட்டுகிறார்、அதில்அவர்எழுத்தாளர் பெர்னார்ட்மலாமுட்மூலம்“ஏமாற்றப்பட்டதாகதெ” ரிகிறது。 “திரைப்படநட்சத்திரங்கள்அல்லதுசமூகவாதிகளை விட அறிவுஜீவிகளுக்கு அதிக அந்தஸ்து இருந்த காலம்இது，”என்றுஅவர்கூறுகிறார்。 “இதுகர்தாஷியன்களைப்பற்றியதுஅல்ல。 அவர்கள் பூமியில் இருந்து சிரித்திருப்பார்க ள்。