டென்சல் வாஷிங்டன் ஒருமுறை டேவிட் லெட்டர்மேன ின் படுக்கையை விட்டு வெளியேற மறுத்தார் – ஒரு பெரியகாரணத்திற்காக

ஒரு காலத்தில் இரவு நேரத் தொலைக்காட்சியில், ம ாலையின் எபிசோட் முன்னேறும்போது பேச்சு நிகழ்ச்சிகள்தங்கள்படுக்கைகளைநிரப்புவதுவ ழக்கம்。 முதல் விருந்தினர் தங்கள் பிரிவைச் செய்துவிட ்டு，அடுத்தவிருந்தினருக்குஜானிகார்சன்， கேவெட் அல்லது யாருடனும் பழகுவதற்கு இடமளித்த ு，அருகிலுள்ளபடுக்கையில்ஒருஇடத்திற்குச்藝術本身。 பக்கவாட்டுஎட்மக்மஹோன்இருந்ததால்，கார்சனின， ் படுக்கை சில இரவுகளில் குறிப்பாக கூட்டமாக இருக்கும்。 சில நேரங்களில் இது பதட்டமாக இருந்தது (“டபுள் ட ேர்” தொகுப்பாளர் மார்க் சம்மர்ஸை “தி டுநைட் ஷோ வித்ஜேலெனோ”க்குபிறகுபர்ட்ரெனால்ட்ஸ்விவர ிக்கமுடியாமல்சென்றநேரம்போல)； சில நேரங்களில் அது குழப்பமான நகைச்சுவை ஆனந்த மாக இருந்தது (ராபின் வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஜொனாதன் வின்டர்ஸ் ஆகியோரின் அடக்கமுடியாத இர ட்டையர்களைகட்டுப்படுத்தகார்சனைக் கேட்கும்போதுஎன்னநடக்கும்); சிலசமயங்களில்அதுவெறும்சர்ரியலாகஇருந்தது （மைக்கேலேஞ்சலோஅன்டோனியோனியின்“ஜாப்ரிஸ்கி” பாயின்ட்” இன் வெறித்தனமான அழகான தோற்றங்களான மார்க் ஃப்ரீசெட் மற்றும் டாரியா ஹல்பெரின் ஆகியோருடன் கேவெட் திரைப்பட விமர்சகர் ரெக்ஸ் ரீட்ஜோடியாகநடித்ததுபோல)。

1980年“லேட்நைட்வித்டேவிட்லெட்டர்மேன்அதன” ் ஒரு விருந்தினரை ஒரு நேரத்தில் அறிமுகப்படுத்தியபோதுஇந்தபாரம்பரியம்நாகர ீகமாகமாறத்தொடங்கியது。 லெட்டர்மேன்பலகியர்களைக்கொண்டவர்。 அவர்அங்குள்ளசிறந்தகாமிக்ஸுடன்கேலிசெய்யல ாம்，நடிகர்களுடன்பளிச்சென்றுபேசலாம்，ஹார்வி， பெக்கரைப் போன்ற உண்மையான ஒரிஜினலின் மனநிலைய ைவழிநடத்தலாம்、மேலும்டொனால்ட்டிரம்ப்போன்ற ஒரு போலிக்கு தனக்குத்தானே ஒரு கழுதையை உருவாக ்கத் தேவையான எல்லா அறைகளையும் அவர் கொடுக்கலாம்。 எனவே, அவர் தனது முதல் விருந்தினரை (பொதுவாக இரவ) ின்மிகப்பெரியபெயராகஇருந்தவர்எப்படியாவது) உரையாடலில் ஈடுபடுத்துவதன் மூலம் திசைதிருப் பவிரும்பவில்லைஎன்பதைஉணர்த்தியது。 மேலும்பாட்கிங்ஸ்லிபோன்றஅதிகப்படியானபாது காப்பு சக்தி விளம்பரதாரர்களின் எழுச்சியுடன்、டாம்குரூஸ்போன்றஏ-பிளஸ்-லிஸ்ட ரை அவரது நிகழ்ச்சியில் முதலில் பெற அவர் அதிர்ஷ்டசாலி。

லெட்டர்மேன் “தி லேட் ஷோ வித் டேவிட் லெட்டர்தே ன்” ஐ சிபிஎஸ்ஸுக்குக் கொண்டு வந்தபோது இந்த ஃபார்முலாவில்சிக்கிக்கொண்டார்。 2008 年 2008 年 2008 年லையில்、எபிசோடின்முதல்விருந்தினரானடென்சல் வாஷிங்டன்，அவரதுநேர்காணல்பிரிவைத்தொடர்ந்த ு வணிக இடைவேளையிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது, ​​லெட்டர்மேனுக்குப்பக்கத்தில்அமர்ந்திருந் தபோது நான் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தேன் – குறிப்பாகயார்என்றுஎனக்குத்தெரியும்。 அடுத்துவரும்。 இதுஉண்மையில்நடந்ததா？ இருந்தது பொதுவாகஇணக்கமான，ஆனால்எப்போதாவது இருமுறை ஆஸ்கார் விருதை வென்ற வாஷிங்டன் பழம்பெரும் அவமதிப்பு காமிக் டான் ரிக்கிள்ஸி லிருந்து சிதைந்துவிடும்நிலைக்குத் தன்னைத்தானேஉண்மையில்விட்டுவிடப்போகிறானா？

அவர்，வாஷிங்டனைவிடயாரும்இதைவிரும்பவில்லை என்பது பிரிவின் தொடக்கத்திலிருந்தே தெளிவாக藝術本身。

டென்சல்டானைச்சந்திக்கும்நேரத்தில்இன்சல், ட் காமெடி ஏற்கனவே அதன் மெட்டா கட்டத்தில்藝術本身。 1990 年 1990 年 1990 年 1990 年 1990 年 1990 年் கை பொம்மையான ட்ரையம்ப் தி இன்சல்ட் காமிக் டாக் மூலம் படிவத்தை விளக்கத் தொடங்கினார், அத ே நேரத்தில் ஜெனரல் எக்ஸ் ஸ்டாண்ட்-அப் ஜெஃப் ராஸ்அதன்பிரபலமானபிரபலரோஸ்ட்களுக்காகஃப்ர ியர்ஸ்கிளப்பின்கோ-டுஎம்சியாகமாறினார்。 இந்த ரோஸ்ட்களில் ரிக்கிள்ஸ் ஒரு அங்கமாக இருந 2008 年 82 岁மற்றும் பொதுவாக அவரது நேரடி நிகழ்ச்சிகளுக்க ாக தனது ஆற்றலைச் சேமித்தார் (அவர் இன்னும், ஆச்சரியப்படும்விதமாக、லாஸ்வேகாஸில்அரை-வழக ்கமாகத்தோன்றினார்）。 ரிக்கிள்ஸ் மேடையில் ஏறும்போதெல்லாம் கூர்மை யாக இருந்தார், ஆனால் தந்தையின் காலம் தோற்கடிக்கப்படவில்லைஎன்பதுஅனைவருக்கும்த ெரியும்。 விரைவில் அல்லது பின்னர், ரிக்கிள்ஸ் தனது வேக ப்பந்து வீச்சை இழந்து இறுதியில் ஓய்வு藝術本身。 எனவே, நீங்கள் எப்போதாவது “மிஸ்டர் வார்ம்த்” மூ லம் அவமானப்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று கனவு கண்டால்，நேரம்மிகவும்முக்கியமானது。

வாஷிங்டன்ஒருரிக்கிள்ஸின்அபிமானிஎன்பதுஒர ு பெரிய ஆச்சரியத்தை அளித்திருக்க வேண்டியதில்லை。 1954 年 1954 年 1954 年ின் பேச்சு நிகழ்ச்சியின் உச்சக்கட்டத்தில் வளர்ந்தார்。 என்பிசி“திடீன்மார்ட்டின்செலிபிரிட்டிரோஸ் 20 களில்இருந்தார்、மேலும்ரிக்கிள்ஸுடன்மேடையை ப் பகிர்ந்து கொள்வதில் அவரது மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார்、அந்தநபர்தனதுவாடிப்போனடிசைகளு டன் முழு மேடையிலும் வீணாகக் கிடப்பதை சந்தேகத்திற்குஇடமின்றிபார்த்தார்。

இதன் பொருள் ரிக்கிள்ஸ் ஒரு சம வாய்ப்புக் குற ்றவாளிஎன்பதையும்அவர்அறிந்திருந்தார்。 உன்னை உருவாக்கிய அனைத்தும் நீ 名称… எப்போதாவதுகைதுசெய்யப்பட்டிருந்தால்கடவுள ்தடுக்கிறார்。 ரிக்கிள்ஸ்உங்களுக்குஅதைஅனுமதித்தார்மேலு， ம்அவர்மென்மையாகவோஅல்லதுசிக்கனமாகவோஇல்லை。 நீ எவ்வளவு பெரிய நட்சத்திரம் என்று அவரும் கவ லைப்படவில்லை。 அவரது ராட் பேக் புகழின் உச்சியில்，அவரது கும் பல்தொடர்புகள்、வன்முறைக்கானநாட்டம்மற்றும் பல தோல்வியுற்ற திருமணங்களுக்காக அவர் இரக்கம ின்றி பிராங்க் சினாட்ராவை முகத்தில் வறுத்தெடுத்தார்。

எனவே，வாஷிங்டன்தனது 2007 ஆம்ஆம்ஆண்டுதிரைப்படமான“ தி கிரேட் டிபேட்டர்ஸ்” விளம்பரத்திற்காக கைவிடப்பட்ட போது (“ஆண்ட்வோன் ஃபிஷர்” படத்திற் குப் பிறகு அவர் இயக்கிய இரண்டாவது படம்), டான் ரிக்கிள்ஸ் அனுபவத்திற்கு முன் வரிசையில் இரு க்கை விரும்புவதாகலெட்டர்மேனின் தயாரிப்பாளர்களிடம்கூறினார்。 மேலும்、மனிதனே、அவர்எப்போதாவதுதனதுபணத்தின் மதிப்பைப்பெற்றாரா？

உள்ளூர் தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுவதற்கு ரிக்கி ள்ஸ்அடிக்கடிலெட்டர்மேனைச்சந்தித்தார்， அடிப்படையில்அவர்சுற்றுப்பயணத்தில்இருக்க ிறார்என்பதைமக்களுக்குத்தெரியப்படுத்தவு்， அவரைக்கவனிக்கவும்，அவர்காடுகளின்கழுத்தில் நிகழ்த்தினால்。 ஆனால் இந்த இரவில் அவர் ஜான் லாண்டிஸின் ஆவணப் படமான “先生。温暖：唐·里克斯项目”，HBO ஒளிபரப்பப்பட்டது。 வழக்கம்போல்，புல்லட்-ஹெட்ரிக்கிள்ஸ்“லாவிர் ஜென்டிலாமக்கரேனா”விகாரங்களுக்குள் நுழைந்தது，இது“திடுநைட்ஷோவில்”கார்சனின்ஓட் டத்தின்போதுதொடங்கியது。 ஒரு ஒளிவீசும் வாஷிங்டன் ரிக்கிள்ஸின் கைகுலு க்க அவரது காலடியில் வந்து，ஒரு சூடான அணைப்புடனும்கன்னத்தில்ஒருகொட்டியும்வரவே ற்றார்。 லெட்டர்மேனுக்கு கைகுலுக்கல் கொடுத்து வாஷிங ்டனுடன் சிறு பேச்சு நடத்துவதற்கு முன்பு ரிக்கிள்ஸ்இதைஇரண்டுமுறைதிரும்பத்திரும்ப ச்சொன்னார்。

வாஷிங்டன் சிரிக்கிறார் மற்றும் கைதட்டுகிறா ர், இது அந்த தசாப்தத்தில் ரிக்கிள்ஸின் வலிமையான பேச்சு நிகழ்ச்சிகளில் சில (ரிக்கிள்) ஸ் தோற்றத்தை நான் அரிதாகவே தவறவிட்டதால் இதை நீங்கள்நம்பலாம்)。 ரிக்கிள்ஸ்அதைகொஞ்சம்குறைக்கலாம்என்றுநீங ்கள் நினைத்தால் அவர் பிக்சரின் “டாய் ஸ்டோரி” உரிமைக்காகதிரு。 உருளைக்கிழங்குதலைவரின்குரலாகஇருந்தார்。 1995年 首映，首映，首映ற்றிநினைத்துக்கொண்டிருக்கவேண்டும்。 வாஷிங்டன்ஏன்இன்னும்மேடையில்இருக்கிறார்எ ன்று அவர் சத்தமாக ஆச்சரியப்படுகிறார் (“அவர்” சுத்தம்செய்யவேண்டுமா？”)பின்னர்நட்சத்திரத் திற்கு அவர் தனது திரைப்படம் ஒன்றில் நடித்ததில்லைஎன்பதைநினைவூட்டுகிறார் (“நான் ப ருத்தியைஎடுக்கும்பையனாகநடித்திருக்கலாம்； எங்களால்முடியும்’நான்அதைபொய்யாக்கிவிட்டே ன்”）。 வேறு யாராவது டென்சல் வாஷிங்டனிடம் கூறுகிறார ்கள்，அவர்கள்தரையில்இருந்துபற்களை சேகரிப்பார்கள்。 ரிக்கிள்ஸிடமிருந்து，அவமானத்திற்குதகுதியா னவர்என்பதுஒருமரியாதை。

வாஷிங்டனின் மகன் மற்றும் அவரது தொழில்முறை கா ல்பந்து வாழ்க்கையை கேலி செய்வதைத் தவிர (ஜான்) டேவிட் வாஷிங்டன் இன்னும் நடிப்புக்கு மாறவில ்லை), மேலும்“டென்சல்திடாக்டர்”(நட்சத்திரம்) தனது பிரிவில் மருத்துவத் துறையைப் பற்றி விவா தித்திருக்கவேண்டும்)பற்றி குறிப்பிடுகிறார்。 லெட்டர்மேனுக்குப்பிறகு。 புரவலரின் குறிப்பிடப்பட்ட தனிமையைப் பற்றிஅ வர் கேலி செய்கிறார் (1980 களின் முற்பகுதியில் இருந்துஅவர்ஒருகாட்சியாளராகஇருக்கவில்லை, 2003 年 2003 年பிறந்ததிலிருந்துஅவர்இன்னும்அதிகமானவீட்ட ுக்காரராகமாறுவார்),மேலும்அவரதுபதட்டமான வாய்மொழி நடுக்கங்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிற ார்。 லெட்டர்மேன்இறுதியாகசிலபழையசினாட்ராநிகழ் வுகளை (ஓல்’ ப்ளூ ஐஸ் ஷெக்கி கிரீனின் உயிரைக் காப்பாற்றியதுபோல)மீண்டும்சொல்லும்படிகேட் டுஅவரைபணிநீக்கம்செய்யவைக்கிறார்。 இந்த நிகழ்ச்சியை நாங்கள் முன்பே பார்த்திருக ்கிறோம்，இதுஒருவிருந்தாகமட்டுமேஇருக்கும்。

வாஷிங்டன் ஏன் தன்னை இந்த நிலைக்குச் செல்ல ி கவும்ஆர்வமாகஇருந்தார்என்றால்，சரி… ரிக்கிள்ஸின் முறையீட்டைப் புரிந்து கொள்ள நீ ங்கள்இருக்கவேண்டும்。

மக்களின்இனம்மற்றும்இனத்தைகேலிசெய்வதிலிர ுந்து ரிக்கிள்ஸ் தப்பிக்க ஒரு காரணம், அவர் யூதராகஇருந்தார்、மேலும்வேடிக்கையானதோற்றமு டைய ஸ்க்லப் என்று தன்னை சுதந்திரமாக கேலி செய்தார்。 ஆனால் ரிக்கிள்ஸுடன் எப்போதும் பாசம் இருந்தத ு。 மார்ட்டின்ஸ்கோர்செஸியின்அமெரிக்கன்ஃபிலி ம் இன்ஸ்டிடியூட் அஞ்சலியில் அவரது தோற்றத்தை எடுத்துக்கொள்ளுங்கள்：ஒருதிடமானஐந்துநிமி டங்களுக்கு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரைக் கிழித்தபிறகு、அவர்ஒருஉணர்ச்சிகரமானகுறிப் பைமூடுகிறார்； என்று ஸ்கோர்செஸியிடம்கூறுகிறார்“கேசினோ”ஒரு காடிலாக் (அதாவதுதொழில்துறையின்உயர்நிலை), மற்றும்அவர்ஒருசிறப்புகலைஞர்。 அவர் மார்டியிடம் தனது தாயைப் பற்றி அறிந்துகொ ள்வதை அவர் எவ்வளவு விரும்பினார் என்பதையும்， அவள்தன்மகனைஅன்புடனும்பெருமையுடனும்பார்க ்கிறாள் என்பது அவனுக்குத் தெரியும் என்றும் கூறுகிறார்。

இன்னும்சிலமோசமானஅவமதிப்புநகைச்சுவையுடன் ( ரோஸ்，லிசாலாம்பனெல்லிமற்றும்ஜேமிஃபாக்ஸ் இந்த விஷயத்தில் திறமையானவர்கள்), ஆனால் அதை மி ஸ்டர்வார்ம்த்போலயாராலும்செய்யமுடியாது。 அவர் தனது சகாக்களால் மதிக்கப்பட்டார், அவரது நண்பர்களால் போற்றப்பட்டார் (அவரது நண்பர் பாப் நியூஹார்ட் எங்களை விட்டு பிரிந்தார்), மற்றும ் பெரும்பாலான மக்கள் பேக் செய்து வீட்டிற்கு அனுப்பப்படும்வயதில்நிரம்பியவீடுகளில்விள ையாடிக்கொண்டிருந்தஒருவகையானபொழுதுபோக்கு。

丹泽尔·华盛顿 (Denzel Washington) ுதிரைப்படத்திற்கு $20 குறைக்கிறார்、மேலும்அவர்விரும்பும்போதுமட ்டுமேவேலைசெய்யவேண்டும்。 அப்படியிருந்தும்，திமெர்ச்சன்ட்ஆஃப்வெனோமி ல் இருந்து அவர் கன்னத்தில் அதை எடுப்பதைப் பார்த்துநான்ஒருபோதும்பொறாமைப்பட்டதில்லை。