பொருள் விமர்சனம் – டெமி மூர் உள்ளுறுப்பு பெண் ணிய உடல் திகில் | திரைப்படங்கள்

டிஅவர் பெண் உடல் ஒரு திகில் படம் நடக்க காத்திரு க்கிறது。 பிரையன்டிபால்மாஸ்போன்றபடங்களில்பருவமடைத ல் மற்றும் மாதவிடாய் கடுமையான தொடக்கத்திலிருந்து கேரி மற்றும்ஜான்ஃபாசெட் இஞ்சிஸ்னாப்ஸ்கர்ப்பம் மற்றும் பிரசவம் வரை – ரோஸ்மேரியின்குழந்தை வெளிப்படையானஉதாரணம் – கடந்தஅரைநூற்றாண்டில் பெண்கள் வகை திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு உத்வேகம்அளித்துள்ளனர்。 ஆனால் சற்று நெருக்கமாகப் பாருங்கள், இரண்டு போக்குகள் தெளிவாகத் தெரியும்: பெரும்பாலான பெண் உடல்சார்ந்ததிகில்இனப்பெருக்கஅமைப்பின்பಮ ்வேறு அம்சங்களைக் கையாள்கிறது，மேலும்இது பெரும்பாலும்ஆண்களால்செய்யப்பட்டது (டைட்டானியம் மற்றும் முதல்சகுனம்கர்ப்பத்தைப் பயமுறுத்தும் திரைப்படங்களின் சமீபத்தியஇரண்டுஎடுத்துக்காட்டுகள் குறிப்பிடத்தக்கவிதிவிலக்குகள்）。 பிரெஞ்சு இயக்குனர் கோரலி ஃபார்கெட்டின் உள்ள ுறுப்பு இரண்டாவது அம்சத்தை மிகவும் புத்துணர்ச்சியூட்டும்வகையில்இதுஒருபகுதி யாகும்: 藝術本身 பெண்களின்உடல்கள்பற்றியபெண்கண்ணோட்டத்தைம ழங்குவதோடுமட்டுமல்லாமல்，கருவுறுதல்ஒரு மங்கலான நினைவகமாக இருந்தால் மட்டுமே விஷயங்க ள் சரியாக குழப்பமடையத் தொடங்கும் என்றும் வாதிடுகிறது。

நிச்சயமாக வயதான பெண் உடலை கோரமான அதிர்ச்சிம திப்புக்குபயன்படுத்தும்திகில் திரைப்படங்களுக்குபஞ்சமில்லை。 அவர்கள் ஒரு முக்கிய அங்கம் “சுரண்டல்” துணை வகை – டி வெஸ்ட்ஸில் மியா கோத் தொய்வு-சதை செயற்கைக் கருவியில் பூசப்பட்டிருப்பார் என்று நினைக்க ிறேன் எக்ஸ்。 ஆனால் அதற்கான தொடக்கப்புள்ளி 藝術本身 அதுஎண்ணத்திற்குஎதிர்வினையாகஉடலேஇல்லை。 ஒருபெண் 50 வயதைஎட்டியவுடன்，அவளதுஉள்ளமைக்கப ்பட்ட வழக்கற்றுப்போனதாகசமூகம்கருதும் மனப்பான்மையின்வன்முறைமாறுபாட்டால்கதைதூண ்டப்படுகிறது。 இது மகிழ்ச்சியான அதிகப்படியான விஷயங்கள஍ – மூர – ்க்கத்தனமான மற்றும் கொடூரமான படங்களை கற்பனை செய்து，பின்னர்அவைஅனைத்தையும்இன்னும்அதிக இரத்தத்தால்உள்ளடக்கும்ஒருபடம்。 2004 年 2004 年கிறது 藝術本身 ரசனையான கட்டுப்பாட்டின் மாதிரியைப் போல் தோற ்றமளிக்கவும் (அது, அழகு மற்றும் புத்துணர்ச்சிக்கான தேடலில் மனித கரு நிரப்பப ்பட்ட மங்கலான தொகையை வழங்கிய ஒரு திரைப்படம் உங்களுக்குநினைவிருக்கலாம்）。 இங்கே கசியும் முதுகெலும்பு திரவங்கள் மற்றும ்கொப்புளவளர்ச்சிகளுக்குள், நம்பகத்தன்மையின்கர்னல்உள்ளது: 藝術本身 பிற சில படங்கள் நிர்வகித்த விதத்தில் மாதவிடா ய்நிறுத்தத்தின்மனச்சோர்வடைந்த, திசைதிருப்பும்உணர்ச்சிப்படுகொலையில்நம்ம ைஆழ்த்துகிறது。

திரைப்பட நட்சத்திரத்தின் மையப் பாத்திரத்தி ல்，தொலைக்காட்சிஉடற்பயிற்சி பயிற்றுவிப்பாளராகமாறியஎலிசபெத்ஸ்பார்க்க ிள், டெமி மூர் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகவும் அச்சமற்ற மற்றும் வெளிப்படையான செயல் திறனைஅளிக்கிறது。 எலிசபெத் தனது முழு வயது வாழ்க்கையையும் கேமரா வின்முன்கழித்ததால்，தொழில்துறைபலவிஷயங்களை மன்னிக்க முடியும் என்பதை நன்கு அறிந்திருக்க ிறாள்，ஆனால்வயதானதுஅவற்றில்ஒன்றல்ல。 அவர் தனது 50வது பிறந்தநாளை மதிய உணவின் போது தனது தலைவரான டிவி நிர்வாகி ஹார்வியுடன் (டென்னிஸ் குவைட்)கொண்டாடுகிறார்。 அவர் இறால்களின் ஒரு தட்டை அழித்துவிடுகிறார் ( படம்முழுவதிலும்சத்தம்படபடப்பாகஉள்ளது， ஆனால் ஓட்டுமீன்களின் முறுக்கு மற்றும் சத்தம ் குறிப்பாக வெற்றியைத் தூண்டும்) மற்றும் அவளதுஒப்பந்தத்தைசாதாரணமாகநிறுத்துகிறது。

மனச்சோர்வடைந்த、முடிவில்லாததரிசுநிலத்தைத் தவிர、எதிர்நோக்குவதற்கு、எலிசபெத்ஒருசிறந்த வாடிக்கையாளராகும்、இதுஒருமறைந்தசந்தைசெல் லுலார்இனப்பெருக்கம்மருந்து，இதுபுதியதாக உங்களுக்குஉறுதியளிக்கிறது。 உங்களது ஏற்கனவே உள்ள மரபணுப் பொருள் மற்றும் கற்பனைக்குஎட்டாதவகையில்“பிறந்தது”。 எலிசபெத்தின் பனியைப் பிரதிபலிப்பவர் சூ (மார்) கரெட்குவாலி),மெட்டாலிக்லியோடார்ட்மற்றும் எலிசபெத்தின்புதிதாககாலியானஉடற்பயிற்சிநி கழ்ச்சியில் மையப் பாத்திரத்தை எடுத்துக் கொண்டபிறகு、உடனடிநட்சத்திரத்தைபெறுவதற்கான உடல்ரீதியாகசரியானமாதிரி。 அருவருப்பானது。 இந்த சங்கடமான சகவாழ்வுக்கு எச்சரிக்கைகள் உள ்ளன – புதிய பதிப்பு மற்றும் அசல் ஒரு நுட்பமான சிம்பயோடிக்சமநிலையைக்கொண்டுள்ளன； அவர்கள் ஒவ்வொரு ஏழு நாட்களுக்கும் இடங்களை மா ற்ற வேண்டும்、மேலும் புதிய அவதாரம் தினசரி நிலைப்படுத்தப்படவேண்டும்。 இது ஒரு பயங்கரமான ஃபாஸ்டியன் ஒப்பந்தம் – பகுத ிடோரியன்கிரே，பகுதி கிரெம்லின்ஸ்。

ஃபியூச்சரிஸ்டிக்பாடிமேடிஃபிகேஷன்என்றகரு ப்பொருள்ஃபர்கீட்டின்தொடர்ச்சியானகவர்ச்சி: 2014 年 2014 年 யதார்த்தம்+ பொருத்தப்பட்டமூளைச்சிப்பைக்கையாள்கிறதுஇ, து பெறுநருக்கு சரியான உடலமைப்பைக் கொண்ட உணர்வைஅனுமதித்தது。 இதற்குப்பிறகு、அவரதுஇரத்தம்தோய்ந்தஅம்சம் அறிமுகமானது, பழிவாங்குதல் （2017），#MeToo இயக்கத்தின்சீற்றத்தைத்தட்டி，பெண்ணியம ் மற்றும் சுரண்டலுக்கு இடையே உள்ள ஆபத்தான சமநிலைக்கானதொனியைஅமைத்தது，இதுஅவரதுசமீபத ்தியபடத்தைக்காட்டுகிறது。

மையப் பெண் கதாபாத்திரத்தின் வெளிப்படையான பு றநிலைப்படுத்தல்பற்றிஎனக்குசில முன்பதிவுகள்இருந்தனஎன்பதைநான்ஒப்புக்கொள ்கிறேன் பழிவாங்குதல் （玛蒂尔达·安娜·英格丽德·卢茨 நடித்தார்）。 அந்த படத்தின் ஆதாரம் மற்றும் 藝術本身Fargeat இணைந்து தரவரிசை முடியும் 藝術本身 வெப்பமானநிறம் இயக்குனர் அப்தெல்லதிஃப் கெச்சிச் தற்போது பண ிபுரியும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராகஉள்ளார்。 ஆனால்இங்கே、மாசற்றநிறமானபிட்டம்மற்றும்பள பளக்கும் தோல் நெகிழ்ச்சியின் பலிபீடத்தில் கேமராவழிபடும்விதம்சரியாகவேலைசெய்கிறது。 எலிசபெத் பொழுதுபோக்குத் துறையின் மூலம் உலகை ப்பார்க்கபயிற்சிபெற்றவர்; சிறிதளவுகுறைபாட்டைக்கூடபெரிதாக்குவதுஇளம, ையைமதிப்புடன்சமன்செய்வது。 அவள் அவநம்பிக்கையானநடவடிக்கைகளைத்தேர்ந்த ெடுப்பதில்ஆச்சரியமில்லை。

ஒருவேளை அதைக் கூற வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் இது யதார்த்தம் மற்றும் உள் தர்க்கத்தைப் பார்க்கவேண்டியபடம்அல்ல。 இரு பெண்களுக்கும் இடையே பகிரப்பட்ட உணர்வு உள ்ளதாஎன்றகேள்வியைஃபர்கெட்விளக்குகிறார்。 “நீங்கள்ஒன்றுஎன்பதைநினைவில்கொள்ளுங்கள்”，ப ொருளின் குப்பிகளுடன் வரும் ஃபிளாஷ் கார்டு அறிவுறுத்தல்கையேடுஎச்சரிக்கிறது。 இருப்பினும்、தவிர்க்கமுடியாமல்、எலிசபெத்ற ்றும் சூ அவர்கள் குறைந்து வரும் பகிரப்பட்ட வளங்களின் சமநிலையை எதிர்த்து போரில் ஈடுபட்ட ுள்ளனர்。 இதுஇரண்டுக்கும்நன்றாகமுடிவடையாதபோர்。 ஆனால்இறுதியில்、அதுபொதுப்பார்வையில்எந்தப ்பெண்ணின்சாபமும்இல்லையா？ அவள் எப்போதும் தோற்க வேண்டிய ஒரு போட்டி அவளத ுஇளையசுயத்துடன்தான்。